HBO的成功证明了喜剧可以在伪装的情况下征服世界

HBO目前正在免费播放《继承》的前两季。 这是如何观看家庭影院节目的地方。

对于喜剧迷来说,演替的开场白早就代表了一分钟半的刺耳的并列。 高耸的纽约摩天大楼的镜头激起了庄严的敬畏。

尼古拉斯·布里特尔的伴奏采用了蹒跚的弦乐配合嘻哈节拍,这是一种高度戏剧和现代性的融合。 在褪色的家庭摄像机镜头中,一个不苟言笑的男人抓住他女儿的肩膀,就像一个主人,而不是一个父亲。 信息是明确的:这是一个权力和忽视的故事。

然而,在这些图像旁边弹出的名称并不匹配。 有执行制片人威尔·费雷尔和亚当·麦克凯,明星兼主播,这是愚蠢的、粗鲁的喜剧的千禧年模式。 而杰西·阿姆斯特朗(Jesse Armstrong),Peep Show的共同创作者,多年来一直是英国最喜欢的另类情景喜剧。 这些人不是你希望看到的在家庭影院上演有声望的戏剧的人。

然而,看足够的继承,你可能会得出结论,它的创作者从来没有停止制作喜剧。 尽管其巨大的赌注和情感的身体打击,该节目仍然遵守的结构和节奏,远轻的娱乐。

最大的线索是罗伊一家。 自50年代以来,当客厅第一次配备电视时,情景喜剧一直是家庭生活的镜子。 在洛根,你可以看到Steptoe和Son的Albert Steptoe-一个更肮脏的商业时代的遗迹,永远阻碍他的孩子的愿望,破坏他们的信心。 这是一个经典的喜剧食谱,有一个痛苦的边缘。

展示者杰西·阿姆斯特朗来自英国的另类喜剧场景,尽管它与主流的笑歌相距甚远,但却紧紧抓住了情景喜剧的设置。 即使是无政府主义的学生情景喜剧,震惊了英国观众在80年代,尊重熟悉的家庭喜剧角色,嬉皮尼尔的母亲困惑,适合迈克的遥远的父亲,里克马约尔和阿德爱德蒙德森争吵作为他们的实际子女。 新鲜肉,学生之家喜剧阿姆斯特朗与普通写作伙伴山姆贝恩一起创作,可以被视为其继任者。

由于它的重置按钮,情景喜剧蓬勃发展:无论在一集的过程中发生了什么事件,你都可以确定主字符将在下一集开始时回到他们的起始位置。 所以是继承。 不管洛根·罗伊的倒台有多明显,他的继承人总是很失望。 然而,在戏剧模式下,角色不会忘记前一集-他们的愤怒建立并最终沸腾。

与某种在2010年代崛起的sadcom不同,“继承”并不害怕搞笑。 事实上,它充满了笑话-就像前打电话的女孩威拉,把刀插进棕色鼻子的汤姆:“至少我只被这个家庭的一个成员操了”。 或者希夫问她的道德挑战兄弟罗曼,如果他穿的古龙水是“加尔文·克莱因的约会强奸”。 或者当国会挑战汤姆解释一系列欺凌邮件发送给他的助手,题为“你不能做一个托姆莱特而不打破一些格雷格”。 加格率适合在你管上编译视频,但永远不要用妙语来破坏情节。

特别是创造性的咒骂——“扣起来,笨蛋”——标志着继承作为“厚”的亲属。 阿姆斯特朗在“00年代”(后来又为HBO的Veep,它的继任者)中为有影响力的政治讽刺作品写作,这是一个指导性的比较点。 《厚者》的故事往往给其人物一个简单的目标——比如推出一项新政策——然后转移到恐慌的闹剧中,因为这个目标滚下了一座小山,消失了。 你可以看到这种模式在继承中发挥了很多倍。

阿姆斯特朗显然对糟糕的沟通很着迷:巴比伦,他与贝恩和丹尼·博伊尔一起创作的节目,专注于伦敦大都会警察局的公关或“喋喋不休”。 事实证明,喜剧是描绘当权者的一个关键工具——他们的脾气,他们的失职,他们缺乏马基雅维利的远见。

阿姆斯特朗在接受《卫报》采访时谈到继承时说:“如果你忽略了喜剧元素、微不足道的错误决定、糟糕的公司结构、糟糕的艺术选择、羞辱——那么你就会为他们做公关。 “喜剧必须是你描绘这些人的方式的一部分。

因此,笑话是使人物成为人的一部分,并赋予继承它在现实世界中发生的意义。 我们被告知,媒体大亨将我们的政府视为个人玩物,并选择通过报纸和电视将思想注入父母的大脑。 罗伊家族所做决定的利害关系,无论多么荒唐或武断,都不可能更高。

相比之下,第五大道,最新的节目从厚的IT创建者阿曼多伊安努奇。 第五大道与继承共用一张陶罐嘴,甚至还有几个原型:扎克·伍兹的客户关系负责人,就像尼古拉斯·布劳恩的表妹格雷格一样,可以追溯到克里斯·阿迪森在厚厚的土地上瘦削的缺乏性奥利。

然而,由于第五大道的所有行动都发生在一艘丢失的宇宙飞船的字面泡沫中,它的墙壁之外没有任何后果。 相比之下,在继承中,很容易想象像Waystar Royco这样的国际企业集团不负责任的管理会在某种程度上影响到我们,即受其制约的公民。

正如该节目的标题所暗示的那样,Waystar是一个王国,所使用的语言反映了这些利害关系-管理者不会被解雇或免职,他们会被“杀死”。 当Kendall的去死洛根的情节被引用时,它被描述为一种企图的杀戮。 也许这来自像露西·普雷布尔这样的作家,在加入继承作家的房间之前,她是一位以严肃戏剧而闻名的剧作家。

“我带着一种把血放在页面上的感觉,”她告诉《三个播客规则》。 “这是一部非常黑暗的喜剧,充满了一个小时。 融合来自这两个敏感会议。

继承的大部分写作空间都是由职业喜剧脚本组成的;他们过去的作品可能被错误地认为是轻微和轻浮的。 但同样的基础正是让继任如此令人恐惧和严肃的观察,因为它表明,强大的高管与艾伦·帕特里奇一样脆弱、自我驱动和自我毁灭。 与艾伦不同的是,他们掌握着“几个国家的社会经济健康”。

所有的一切都是戏剧的伪装——一个浮夸的标题序列,一个挥之不去的相机,和布莱恩·考克斯——将他们的形式潜入最受尊敬的电视领域。 家庭影院更适合它。

继承现在是在家庭影院现在和家庭影院去,并将在家庭影院Max从5月27日。 第三季有望在2020年晚些时候发布,尽管目前的健康危机已经停止了生产。